台江县苗族女子服饰色彩艺术研究

  一、引言 
  在我国少数民族服饰中,苗族服饰具有十分鲜明的特色,被誉为“穿在身上的史书”,而悠久的服饰文化艺术发展史,也标志着苗族服饰的深厚文化艺术底蕴和传承价值。在苗族服饰中,女性服饰的色彩则是另一道别样的元素,可以说,苗族女性服饰得以源远流长的原因,除了在于它有丰富的款式、精湛的工艺、琳琅满目的金属元素,色彩的大胆运用和搭配功不可没。 
  黔东南地区是我国苗族聚居区之一,境内苗族服饰的样式超过2余种,被誉为“保存最完好的苗族服饰博物馆”,在本次研究中,为凸显出苗族女子服饰色彩的艺术性研究目标,特选取黔东南地区台江县为对象,运用色彩艺术分析的相关理论方法,对区域内苗族女子服饰的色彩艺术元素进行了深入探究,对其中的差异性、多元性进行全面分析。 
  二、台江县苗族女子服饰典型色彩分析 
  1、方召型女子服饰色彩分析 
  方召型服饰,是台江县苗族女子服饰中的典型代表,而着方召型服饰的苗族女性,主分布于台江县境内的方召乡和翁脚乡。整体而言,方召型女子服饰色彩中,可以细分为常服色彩和盛装色彩两大类,每一类都具有鲜明的地方特色。 
  (1)方召型女子盛装色彩 
  盛装,是苗族女子在节日、出嫁等喜庆日子穿着的服饰,与日常穿着的服饰相比,盛装服饰的色彩显得更为精致。具体来说,方召型苗族女子盛装的服饰色彩以藏青色为主,材质以棉布居多。女子穿着时,上衣多以叠穿样式居多,并配白底桃花袖套以衬托,而下身则以摆裙为主,裙外多扎有菱形纹绣花围腰。 
  (2)方召型女子常服色彩 
  在日常的生活中,方召乡和翁脚乡的苗家女子穿着常服的机会则显得更多。与盛装相比,方召型常服的色彩差异化、多元化则显得不太明显,具体来说,头巾以黑色帕巾为主,上身衣服颜色则以纯青色居多,下身多着百褶桶裙,颜色亦为纯青色。因此,整体上看,方召型女子常服色彩给人以朴素、淡雅的视觉效应。 
  整体而言,方召型女子服饰色彩较为简单,这与穿着方召型服饰的苗族分布区域大多较为贫苦有关,因此,方召型女子服饰没有过多的色彩差异对比,显得较为朴素。 
  2、施洞型女子服饰色彩分析 
  施洞型服饰,也是台江县苗族女子服饰的代表,而着此服饰的苗族女子,主分布在台江县境内的施洞、平兆、五河等地。具体来说,施洞型服饰的色彩分类,亦可以分为盛装色彩和常服色彩两大类,整体色彩以平滑发光的紫红色为主。 
  (1)施洞型女子盛装色彩 
  施洞型女子盛装,根据绣花的色彩不同,被分为亮衣和暗衣两类,其中,亮衣的色彩以红色为主,并常常配以淡黄、深蓝、紫红或纯白等颜色,作为衬托;而暗衣的色彩则以蓝色为主,且极少搭配其他色系。因此,同为女子盛装,色彩搭配的差异性却十分明显。 
  此外,在穿着讲究上,亮衣和暗衣也有不同。一般来说,亮衣主为女子节日或喜庆时才穿着,穿着的年龄为16-17岁一直到新婚期间,而女子结婚后,则普遍穿着暗衣。 
  (2)施洞型女子常服色彩 
  在常服色彩的构成中,施洞型女子服饰的年龄差异化较为明显。一般来说,幼童的常服色彩以蓝色、紫色为主;青年女性的常服色彩以朱红、玫瑰红、明黄色为主;中年女性的常服色彩则多呈现紫红、蓝色;而老年女性的常服色彩大多为紫色、蓝色等暗色调。 
  整体而言,施洞型女子服饰色彩主由紫红、蓝色、红色等色系构成,在搭配中,交融着深沉的红色、鲜艳的蓝色,因此,服饰的色彩对比差异十分鲜亮。 
  三、台江县苗族女子服饰色彩变迁发展分析 
  1、浓郁的文化气息,给予服饰色彩深深的烙印 
  整体而言,台江县苗族地区的女子服饰色彩,保留了浓郁的民族文化气息,体现了苗族女性朴素、纯真,而又不失低调华丽的色彩审美理念,是苗族服饰艺术文化的瑰宝。方召型女子服饰的朴素、典雅,诠释着苗族女性纯真、节俭的高贵品质,而施洞型女子服饰的鲜亮、差异,又透露着苗族女性渴望差异化服饰艺术展现的心声,多元的文化氛围,浓郁的地域气息,亦成为苗族历史意识与乡土情结的传达信号。 
  因此,女子身上的服饰色彩,是穿在苗家人身上的一部民族史书,是苗族女性在生活、劳作中点滴积累的财富,来源于历史和文化因子的传承,具有十分鲜明的色彩符号代表性,并终将为台江地区苗族服饰文化艺术的发展烙上不可磨灭的印记。 
  2、无情的岁月流逝,让主题红色渐渐淡出视线 
  长久以来,红色成为台江县苗族女性服饰的主题色彩,可以说,土生土长的苗族女性,对红色似乎情有独钟。然而,随着岁月的变迁和流失,如今在台江县各苗寨中,已经鲜少能够看到主题红色在女性服饰搭配中的反映,无论是常服,还是盛装,多以青蓝、群青、湖蓝等色彩为服饰底色,在领口、袖口、裤脚边配以黑色、紫色为衬托,并镶嵌各种纹样,服饰的颜色不再为传统的红色基调,而表现的更为浓郁,差异化明显。 
  究其原因,主为两个方面,一方面,历史原因。清雍正年间,朝廷在台江地区推行“改土归流”指令“服饰宜分男女”,作为女性服饰红色染料的原材料汞矿逐渐被征服垄断,价格连年上升,从此,台江地区苗族女性的服饰燃料便逐渐不再应用红色。另一方面,社会发展原因。随着现代社会的不断发展,单一的红色也越来越不能够满足苗族女性对于服饰色彩审美的需求,因此,主题红色渐渐淡出女性服饰搭配的主流,多元化的色系纷至沓来,也充分彰显出台江地区苗族女性服饰色彩艺术的新气息。 
  四、结束语 
  台江地区苗族女性服饰的地域性、差异性、民族性、艺术性,在不同色彩的表现和衬托下,表现的淋漓尽致,是当地服饰文化发展的缩影,值得被人们永恒记忆。历史创造了灿烂的苗族女性服饰色彩文化,而在这些丰富的色彩艺术中,我们也必将能够获得更多的设计灵感,参悟出更多的民族文化魅力。 
  参考文献 
  1 刘邦一. 试析黔东南苗族服饰的文化特征J. 贵州民族研究, 27(5)2. 
  2 张美洁. 苗族服饰的色彩风格特征及其形成原因研究J. 科学信息, 27(21)1-2. 
  3 席克定. 苗族妇女服装研究M. 贵州民族出版社, 25.